“文博”的互联网时代
项目时间：2015-08-18
上个世纪八十年代中期我在官方纸媒作编辑的时候，“中国将进入信息高速公路”是当时的新鲜概念和热门话题。10年之后“信息高速公路”的概念以普及电脑办公和Internet的方式具体化、形象化、并触手可及，而当时的网速比今天慢100倍我们却不急不恼，因为我们的经验里并没有快100倍的妄念。20年之后，中国互联网的鼎盛时期，前几大门户网站在“烧钱”中获得极大成功的同时，民间甚至个人也可以建立网站了，那时中国的网站可谓遍地开花，总数逾百万家。又过了10年，当张朝阳、李彦宏等网络CEO不那么巨星闪耀的时候，互联网技术更成熟、应用范围更广更普及更深入生活，已经到了一天没有互联网会天下大乱的光景。
然而，回到我们对互联网的“传统认识”上来看文物与博物馆事业（简称：文博）在互联网时代的过往，让我们了解其发展历程、认识其所起的积极作用，关注并支持它的健康成长，这是我们所乐见的。因为，国家十一五规划以来文化产业发展的远景、民众的期待和应用需求，给“互联网文博”提供了极其巨大的发展空间。
“文博”信息已形成巨大的传播网络
当今世界在任何领域都呈现着一派令人炫目的信息爆炸的壮阔图景，“信息”通过互联网大量扩散、迅速传播。有用的信息可以在瞬间传遍全世界，也会在极短的时间里被信息的汪洋大海所淹没。
“文博”作为一个专门领域，有大量的专家学者和专业人士长期系统地从事着该类工作，他们无疑是互联网（作为工具）或互联网上文博信息的提供者和使用者，但他们是互联网人群中极其微小的一部分。互联网上的所谓文博信息真正活跃的浏览人群是大众网民。也就是说，通常互联网信息（无论其专业程度如何）的最大需求方是大众，重复传播扩散成海量信息的仍然是大众，因而，作为媒体平台的大大小小的网站便理所当然的把“大众需求”执行成为了自己的“主观意愿”。
尽管如此，客观上大众所关注的“文博信息”主要分三类：
最受关注的是文物考古和发掘的新发现和各种新奇怪诞的消息；其次是各种实用性的数据和信息（包括拍卖会、拍品、拍卖指数等）；再次之的是各类博物馆的藏品、展览（包括当代艺术），以及查阅文献典籍等。
当我们闭上眼睛，用好莱坞科幻电影的方式来想象互联网的神奇形象时，似乎“看到”在无数电脑终端和服务器之间传递着信息所形成的网状图景，当我们对自己的想象唏嘘不已并叹服20世纪人类的这一伟大发明的时候，我们也一定看到了海量的网络垃圾。
事实上，大众所关注的“文博信息”基本上都能够方便快捷地从互联网上找到，并且，人们已经习惯了各自的方法和途径。这说明，有大量的文博和包含有文博信息的网站在平稳运行，从而满足和保障着日益增加的大众需求。而如何从海量信息中快速而有效地择取自己想要的，则使“文博”网络平台的构建有了无限发展的空间。
艺术品传媒三大家
在中国，互联网传媒的普及还不足20年，无论互联网技术和应用的发展更新速度多么快，它对于我们都是空前新鲜的，因为面对互联网，我们都是第一代人。而大众数字传媒平台是互联网低端技术的使用者，何况它的实现条件是在我们广泛解决了汉字输入之后。
中国文物网，作为中国文博传媒的互联网平台，成立于2007年，它宣称“作为国内文物艺术品领域权威的网络媒体，以中国文物学会为智力资源，共享其下设的14个专业委员会及遍及全球的105位顶级文博专家、1115位中高级研究人员为核心基础专家团队，在为国家相关部门及国际间、地区间文博和文物保护机构提供客观严谨的学术支撑的同时，为各层面的古玩艺术品收藏、投资者提供权威、专业、科学、真实的辅导依据及相关知识体系；在交流、分享、推介的媒体互动中，为文化产业的开发者、文物保护的志愿者、文物专家学者、古玩艺术品爱好者以及文玩艺术品经营机构和个人提供最可信赖的全方位媒体体验。”并且“已从单一的信息播发向多方位服务拓展”。
根据该站公布数据，中国文物网日访问量位列中国所有文博艺术类网站第三名，在Alexa全球网站访问量排名中位列13600位，在所有中文网站中位列1760位，该站每天播发精准传播新闻超过100条。
雅昌艺术网成立于2000 年10 月，被称为中国第一艺术门户网站，是全世界知名的中国艺术品门户专业网站，定位于全艺术主流新媒体，是雅昌《中国艺术品数据库》的重要应用平台，中国最大的艺术品收藏投资者之间的交易交流平台。百度百科显示：“雅昌艺术网，是全球最重要的中国艺术品专业门户与最活跃的在线互动社区，是获取艺术资讯的首选媒体平台，是艺术品收藏投资及爱好者不可或缺的重要工具。如今已成为艺术界最为推崇的互联网品牌，拥有逾100万专业会员、800万人次日均浏览量。”
易拍全球成立于2010年，由综合性大型国有企业——中国航空技术国际控股有限公司投资控股，是大型央企麾下的文化创意品牌。作为中国首家全球古董及艺术品在线交易平台，在亚太市场首创全球艺术品在线交易平台化电子商务新模式，力争为推动中国与世界之间文化艺术的交流、交易，促进文化艺术行业发展做出贡献。该平台合作拍卖公司逾965家；业务覆盖25个地区98个国家的点击访问；逾10万有效会员；累计组织有效在线拍卖会6840场，有效专场9675场，有效拍品约500万件；单笔最高委托价670万，单笔成交最高额490万；单场拍卖会在线观看直播人次最高达2万人，单场在线有效竞价达893次。
处境尴尬的“文博”网
以上为文博和文博相关网站中最具代表的三家，从体量、信息量、浏览量，它们都具有代表性征，虽然定位和数据均来自该三家媒体的线上信息。以此三家为例，当我们着眼于“文博”的角度来审视它们便不难发现，它们与“文博”亲近关系。
但从中我们可以看出，如果中国文物网的数据是准确的，那么其实际的运营情况与其宣称的并不匹配。也就是说，其网络平台的作用并未充分发挥出来；而后两家显然在网络手段利用及相关数据的处理上，都远强于前者。
与上述“大”网站相比较，许多小而专的非“门户”网站，即文博系统的官方各博物馆、美术馆、文物管理部门的网站，尽管还在自得其乐，但运作的状况远未达到预期效果。
而更多的多少包含些“文博”信息或内容的中小型艺术网站，它们几乎都已被染上“大而全”的症候，然而却始终停滞在“尴尬”的状态上而无法自拔……
这差不多就是目前“文博”网络平台的大致情况。
《中国文物报》2015年7月14日第8版，信息整理：兰维
